GRACIELA GIORDANO

CANTA EL TANGO COMO NINGUNA…

Y lo hizo en Madrid.

Sábado 23 de enero 2010,

“La Fídula” de Huertas 57

Allí presentó su Recital de Tangos “Momentos”

con el maestro Marcelo Raigal en el piano

 Así vivió Bibiana Degli Esposti la actuación de Graciela Giordano aquella noche:

 “En ese estupendo espacio en Huertas que se llama La Fídula, pudimos escuchar tangos en la voz de Graciela Giordano.

Más info: www.gracielagiordano.com

Gracias Osvaldo,

En la imagen, Octubre 2009, Círculo de Bellas Artes de Madrid:

Eleonora Inés, Rafael Rojas, Osvaldo Zotto y Marcelo Pola

REVISTA RAÍZ ARGENTINA (Febrero 2009)

Esta es la entrevista completa. En nuestra edición de Febrero 09 de Raíz Argentina, un extracto de la nota y la portada de la revista, permitieron encontrarnos con la voz que canta el tango, el fado y las canciones del Sena con igual calidad y profundo sentimiento. Cuando nos habla, su acento es argentino.

EA ¿Cómo haces tu para cantar con todo el sentimiento temas de distintos tan distintos?

ML Porque solamente canto lo que realmente siento. Seguramente sin ser yo del todo conciente, debe haber una unidad. La unidad soy yo.


EA Es importante que nuestro público sepa que has tenido la oportunidad de vivir en distintos países y conocer de primera mano su canciones, sus músicas.

ML Ese es otro factor muy importante. Debido a la carrera de mi padre que ha sido diplomático, he vivido en Lisboa muchos años, de pequeñita ya hablaba portugués. Adoré desde chica los fados.

Luego he hecho todo el bachillerato en París y por lo tanto la primera lengua en la que canto es en francés, y nací en Buenos Aires y soy porteña, que eso marca muchísimo. En Buenos Aires viví los primeros siete años de mi vida.

Mi padre era gardeliano puro y por su influencia en la infancia me tengo que pelear con la gente que me dirige para que entiendan que las mujeres tenemos un hueco en esto y que no solo es Gardel. Y por ello, desde el respeto y el amor a Gardel, le dediqué todo el primer espectáculo de tango a las mujeres en la historia del Tango. Aunque a los argentinos cuando se los cuento en Buenos Aires, en Argentina o en cualquier lugar del país les parece increíble, que no se conozca por ejemplo a Mercedes Simone.

El gran público español, salvo aquellas personas estan muy introducidas en el mundo del Tango, no tiene ni idea de quien fue Mercedes Simone o quien fue Tita Merello, etc.... por las cuales, como es natural, yo tengo absoluta adoración.

Pasado el tiempo, ahora sí canto a Gardel, pero la primera vez que me subí a un escenario a cantar tangos, no canté a Gardel. He tomado mi tiempo en cantar a Gardel porque creo que cada uno tiene su manera de ir paso a paso.

Cantar un tema de Gardel es enfrentarse a un recuerdo muy difícil de superar. Intento tanto con Gardel como con cualquiera, hacer mi propia versión... procuro siempre hacer versiones mías, que serán que podrán ser buenas, malas o regulares que será la crítica y el público quienes lo tengan que decir.


EA A eso iba la primera pregunta, tu personalidad al cantar tango argentino, fado, canciones francesas... hay una unidad que es María Lavalle.

ML Uno tiene que disfrutar y de alguna manera divertirse con lo que está haciendo. Si yo me enfrento a uno de los grandes textos de Edith Piaf, yo no puedo hacer un calco de lo que hacía la Piaf. Lo ideal es encontrar un gran texto con una gran música... pero si me das a elegir, lo más importante para mí es el texto. Tengo una especia de obsesión para que los textos tengan una calidad o un encanto. Pero no canto cualquier texto. Mido muchísimo lo que estoy diciendo... cantando.

En la historia de Padam Padam, que mucha gente dice conocerla pero conocen el ritornello que te queda grabado de “paaaddaammm paaaddaaam” pero tal vez pocos se han parado a pensar que Padam Padam es muy borgiana la letra, porque lo que viene a decir que es una música donde el pasado vuelve siempre a la vida de esa mujer. Ella quiere olvidarse, pero ella siempre tiene el Padam que le recuerdan lo que ella fue, lo que fueron sus amores pasados y que no se le va a olvidar.

Primero siento el texto. Por ejemplo en Padam Padam le pedí a mi adorado maestro Berlingieri que nos trasladásemos a un club de jazz recóndito en el último lugarcito de Harlem, porque yo me imaginaba a Billy Holiday cantanto... como lo diría él. Y hace una versión jazzistica de Padam Padam que puedo decir que me ha gustado muchísimo. Por lo tanto no tendré nada que reprocharme que yo haya copiado a la Piaf. No, yo adoro a Edith Piaf, como adoro a Amalia Rodríguez y son mis maestras. Escucho constantemente a Gardel, a Mercedes Simone, a Rosita Quiroga... estoy constantemente escuchando tangos, fados y canción francesa hasta el punto que me reprocho no tener tiempo para escuchar otras músicas.

EA Quería incidir en ello... piensas incorporar temas de otros ritmos?

ML Mira, como se dice en España... “no pongas nunca barreras al campo”. Ya te cuento que en el próximo espectáculo termina dedicado a las personas no argentinas que han escrito tango.

Vamos a hacer un tango en francés, escrito por un francés. Hacemos una maravilla de un tango en griego que lo canto en griego que me ha contado nuestro común amigo Rafael Flores, director artístico de mis espectáculos, que en las milongas lo difunden y la gente baila el tango en griego que es una maravilla de tema.

Y termino con un tango escrito por dos españoles que ni siquiera en España saben que ese tango, que no te desvelo ahora, los autores son españoles. Ya lo escucharán!

Hago esto porque de pronto caen a mis manos estas cosas y me parecen que debo hacerlas. Traslado lo que voy viviendo en el escenario. Me trajeron a Louis Armstrong haciendo El Choclo.. si él lo interpretó y magistralmente, igual me pide el cuerpo hacer un tema de Armstrong en tiempo de jazz o de tango.

Mi versión del tango Madreselva en el CD “De igual a igual” está hecha con los guitarristas fadistas.

EA Comienzan las guitarras el tema “Que deus me perdone” y parece que se van a arrancar con un tango argentino.

ML "Los ejes de mi carreta" para los fadistas, la música para ellos es un fado menor. Hacen una introducción del tema de Yupanqui y para ellos no es una milonga campera, es un fado. Esa célebre expresión de las músicas de ida y vuelta, es absolutamente cierta.

Amalia Rodríguez cantó rancheras en tiempo de fado; Aznavour le hizo una canción francesa que cantó, cantó en inglés, italiano, lo mismo que hizo Gardel. Edith Piaf se apodera de un valcito argentino de Ángel Cabral y se transforma en “La Foule”. El mundo del arte está todo muy conectado.

EA Algún día cantarás Amor de mis Amores, el vals de Cabral?

ML Te voy a contestar con otra cosa, al principio cantaba los tangos y los fados y ponía una canción en francés, una. Como tuvo muy buena acogida después puse dos... bueno, para hacer la historia corta, mucha gente me dice “A mi me encanta cuando cantas en francés”. En mis próximas actuaciones voy a hacer un día solo en Madrid y solo un día un espectáculo en un sitio acogedor, todo en francés. Me enamora que la gente te pida cosas. Como siempre cantaré con mis tanqueros y con mis fadistas en francés.

EA Creo que al argentino le apetece ver el cine francés en versión original para escuchar ese sonido dulce, como el portugués, del idioma galo. Una musicalidad y unos colores encantadores.


EA En España hay como un puente de tango argentino con dos pilares: Gardel y Piazzola. Siempre intento cuando hago programas de tango, cubrir el espacio entre ellos más la difusión de los artistas actuales. En tu caso se da la circunstancia que estás además, uniendo el tango y el fado a través de tu arte

ML Dicen que he sido la pionera al realizar tangos con los fadistas y fado con los músicos tangueros. No me quiero poner medallas, eso e lo que dicen. Dedicamos todo el primer espectáculo en incidir en eso. Cuando empezamos, te puedo asegurar que ninguna de los grandes fadistas cantaban tangos. Y ahora se han puesto a cantar tango. Si hemos hecho una pequeña aportación para que hagan tangos me parece maravilloso, porque siempre lo van a renovar.

Creo que cada uno tiene que encontrar su camino para renovarlo dándole al tango una nueva luz... fresca. No soy partidaria del tango electrónico pero si alguien está feliz al hacerlo y tiene su público por supuesto que lo voy a respetar.

Yo he hecho cosas que cuando lo pienso me digo “como he tenido el valor” pero debe haber alguien allá en las alturas que me protege. Mira... he ido a la Sorbona y he cantado a Piaf a mi manera y les ha gustado... y he ido a Buenos Aires a cantar tango. Tenés que tener mucho valor para ir al Teatro Avenida y salir a ese escenario... que me temblaba tanto el micrófono, que nadie se dió cuenta. Pero fuí y canté las cosas a mi manera y por suerte les gustó.

EA Pero es que tu, María, cuando cantas tango eres muy porteña...

ML Soy una persona que ha vivido en diferentes países, que a la Argentina voy tres veces al año... pero vivir de contínuo desde los siete años, no lo hago. Me siento muy argentina y estoy muy orgullosa de mis raíces. Muertos mis padres todavía más...el pasearte por la calle donde tu padre te iba a buscar al colegio y te llevaba de la mano, al no tener a tu padre eso tiene una especie de recuerdo intocable que se engrandece. Es sagrada para mi la Argentina. Pero la primera vez que fuí a cantar mucho pánico porque iba a hacerles mi propuesta, cómo yo entendía que se podía cantar el tango, renovar las cosas. Y he estado en Teatro Avenida y se llenó, además estuve en es maravilla de Buenos Aires que es el teatro Margarita Xirgu que ha sido una de las actuaciones más maravillosas. Y me llevé a los fadistas más el maestro Berlingieri con un trío de tango de primera línea.

Allá conocían muy poco de los fados. Haber contribuido que en Buenos Aires salieran los fadistas e hicieran el instrumental y se llevarán aplausos enormes... Berlingieri, en tono de broma claro, “esto no nos conviene porque los están aplaudiendo muchísimo”. Si las vivencias que uno a tenido las podés compartir y en algo haces vivir a otros es muy bueno. A mi me enseña todo el mundo también.


EA En tu espectáculo y CD “De igual a igual” hay un homenaje a Tita Merello y a Carlos Cano. De este último pienso que tiene un registro de sentimiento-voz que hace que sus temas, salvo algunos festivos como la Chirigota de Cádiz de Antonio Burgos, tengan claves o sabores a Tango.

ML Yo creo que Carlos Cano hubiera podido cantar tango, un tango de Gardel perfectamente.

EA Me alegra mucho que hayas incorporado María la Portuguesa donde él homenajea a Amalia Rodríguez y al fado... que por su sintonía con el tango lo hace también un tema muy cercano a nosotros. Y el otro homenaje, a la gran Tita que lo fue todo y muy bueno... actríz, cantante, realizadora de programas de televisión... qué tres palabras te sugiere Tita Merello?

ML Maravillosa, estupenda y una maestra para mi.

EA Cuando te ví en el Teatro de la Abadía me ha ocurrido algo contigo. Se estableció una relación directa, íntima, como si no fuera en mi caso parte del público y estuviera solo escuchándote...creo que eso lo planteas tu desde la calidez, un no sé que...

ML Eso lo intento

EA Y lo consigues. Como sabes este reportaje se publica concentrado en la Revista Raíz Argentina y en nuestra web www.raizargentina.com. Lo primero: creo que es interesante para mi este debut como responsable de los dos medios, con alguien que cumple con ese objetivo que nos planteamos... lo multirracial, lo multicultural. En ti se da sobradamente por haber vivido en Buenos Aires, Lisboa, París, Atenas, Madrid. El destino ha querido que vivieras en distintas ciudades y amalgamas sus culturas, sus canciones.

ML Quiero recalcar que no tengo ningún mérito. No es que yo lo haya buscado. Si hay un mérito es que me apropié de todo lo que me gustaba de cada lugar, todo lo que escuchaba lo incorporé... eso si, la curiosidad sí que la tengo pero hay otras personas que deciden ellas salir al mundo. A mi me sacaron de Buenos Aires, por ejemplo, sin preguntarme. Tambien te digo que eso tiene su parte dura. Si eres pequeñita y te ponen en un colegio, como en mi caso... me pusieron en el Liceo Fránces en una clase donde todos hablaban ese idioma y yo no. Son situaciones para un niño muy duras. Entonces hay dos caminos... o espabilás o espabilás. Una vez que te has acostumbrado a ese colegio, al idioma y a tus amigos... vienen y te dicen que no, que ahora te vas a Atenas. No todo es tan bonito. Tiene una que lo es de expansividad pero hay otra que hay que entender que no es suave... Sin dudas que todo eso es una grandísima escuela y agradezco muchísimo haber tenido la suerte de tener que pelearla desde muy chiquita.

EA Justamente por eso, que tu bien dices no has elegido pero has vivido, nuestros reportajes, que están enfocados al argentino que está en España o en Europa a través de la Web, que también llega a Argentina y el mundo...

ML Te diré que si cualquier hijo pequeño o adolescente de inmigrante lee esta nota, él está viviendo lo que me pasó a mi. Si viene a trabajar alguien que es rumano, argentino o peruano, el hijo está viviendo también eso que me pasó a mi y que es un fenómeno que se está dando ahora constantemente. Eso que viví yo hace muchos años... esa es la historia del siglo XXI.

EA Precisamente hemos llegado al remate de la nota que quería: que tu expreses al argentino concretamente... a los de aquí que somos inmigrantes y a los de allá que lo son también porque aún recuerdan la inmigración de sus abuelos...

ML Sobre eso te diré... a mi me preguntan, y es un planteo muy clásico que me hacen... que si yo soy argentina, que si yo soy española... que si me siento esto o lo otro. Yo al final digo que mi patria auténtica es la gente que quiero y la música, porque al final puedo estar divinamente bien en la Argentina o puedo estar muy bien en Japón. Estoy bien si estoy con gente a la que quiero y rodeada de buena música.

EA Por lo tanto el mensaje para aquellos que nos lean en Argentina, plantearíamos que en una utópica salida suya y aún haciendo vacaciones en Europa o donde sea... lo importante es ser abiertos... una esponja dispuesta a recoger las vivencias....

ML Lo que te va a hacer sentir bien es estar con la gente que uno quiere haciendo las cosas que uno quiere hacer. Tampoco es una receta tan extraña de entender. En cualquier lugar del mundo, sea donde sea, debajo de un puente o el palacio de Buckhiman si estas con la gente que vos querés y haciendo lo que vos querés y ves que lo estás haciendo bien, vas a estar bien.

EA Y ahora dinos finalmente... a nivel profesional, ¿Cuando y con qué te vamos a ver?

ML Empezamos la gira en primavera – verano en España pero ahora en marzo nos vamos a Buenos Aires. Entre otras cosas empezaremos a grabar temas del próximo disco que saldrá de aquí a un año, porque es muy minuciosa la elaboración de una producción nuestra. Si te digo que con los mimnbres con los que trabajamos, hacemos todo como muy artesanal, muy pensado... esta muy trabajado. No es un proceso ni corto ni fácil ni que vayamos así, a locas, por querer tener un disco en el mercado. Solemos sacar un disco cada dos años más o menos.

Ya en Madrid haremos un espectáculo de tangos y de fados en un teatro más grande y además estará la primicia que te dije... tal vez en el Instituto Francés seguramente o en La Abadía ó en Clamores, en algunos de esos sitios voy a hacer un día solo con un espectáculo totalmente en francés, donde por supuesto habrá un tango francés y donde va a estar presente Argentina y mucho. O sea que Argentina está siempre presente...

EA Aunque sea cantando en francés...

ML Sí, aunque sea cantando en francés.

EA María, seguiremos con esta Raíz Argentina en contacto contigo para vivir los pasos de tus nuevas producciones y actuaciones.

ML Con mucho gusto que así sea y muchas gracias.

EA A ti por atendernos y por lo mucho y bueno que haces difundiendo nuestra cultura con el tango argentino por bandera.

Valeria Hernández, argentina con raíces de España y Tango

“Tito” Cartechini está en nuestras grabaciones en infinidad de orquestas. Es uno de los bandoneones que acompañan a Edmundo Rivero y Jorge Sobral cuando integra el conjunto de Mario De Marco en los 60… tenía 24 años. Pero ya a los trece, cuando tocaba en el conjunto de Branel Castell, gana el concurso del recordado programa “Nace una estrella” del Canal 13 de Buenos Aires, Argentina.

Ya en 1962 se integra en la orquesta de otro bandoneonista, Osvaldo Piro, con el que actúa durante doce años, aunque realiza en ese período presentaciones especiales y grabaciones con otros conjuntos y cantantes. Como ejemplo, graba en 1970 con Astor Piazzolla una serie de grandes temas del momento, en el repertorio de este director.

En 1999 lleva el peso musical en la producción de “Tangos de la Luna curiosa” que graba Mirtha de Luca, hija de Libertad Lamarque. Al año siguiente se va al sur. Y en el local “World Tango de Ushuaia, capital de Tierra del Fuego, la ciudad austral del mundo, realiza el musical “Tango en el fin del mundo”, con el doble sentido del 2000 y el lugar. Allí conforma un cuarteto con Mario Colombo al piano, Martín González al violín, Daniel Cucci en contrabajo y su bandoneón, con Tito como productor, director y orquestador del cuarteto, con el canto de Diego Hernán.

Su historia más cercana está marcada por la decisión de trasladarse en 2004 a Madrid, lo que le ha significado visitar los más diversos países de Europa y el mundo, siempre con el tango argentino encerrado en su bandoneón.

En las fotos que acompañan esta nota lo vemos tocando nada menos que en el Teatro Real de Madrid, uno de los grandes templos de la música del mundo.

Bienvenido muchacho de Morón a Raíz Argentina, el sentimiento argentino en España y Europa.

Tito Cartechini, bandoneón de fuste para el tango argentino donde gusten y cuando quieran!

Eduardo Aldiser, Madrid, 25 de setiembre 2009


Para más información: www.titocartechini.com

Rodolfo Ghezzi

Días pasados he realizado una nota a mi colega Rodolfo Ghezzi para Raíz Argentina. Coincidimos que el lugar adecuado para la cita era la Plaza Jacinto Benavente de Galapagar. Cambiamos impresiones sobre la relación de este gran dramaturgo, novelista y poeta con Argentina. Me propuso contarlo y aquí está. Solo quiero añadir que he visto de niño “La Malquerida” en los circos que pasaban por mi pueblo cordobés, en la región de donde es oriundo Rodolfo.

Este es el relato de Ghezzi:

Jacinto Benavente está sepultado en la localidad madrileña de Galapagar. Por propia voluntad decidió descansar para siempre en el sitio donde aún se encuentra la casona en la que pasó largas temporadas.

El Premio Nóbel de Literatura se enamoró del lunfardo porteño cuando en su primera visita a la Argentina en 1922, escuchó al dúo Gardel-Razzano.

Hubo un tema que le impactó especialmente, “El Ciruja” de Marino y De la Cruz.

Su segundo encuentro con “El Zorzal Criollo” se va a producir al año siguiente en Madrid en ocasión del debut del dúo en el teatro Apolo , integrando la compañía de teatro de los esposos Enrique De Rosas y Matilde Rivera. Pero tal vez la charla mas sustanciosa del dramaturgo español con el cantante, se produjo en ocasión de encontrarse Gardel en París en el año 1928.